Résumé

Irène, épouse résignée d’un homme d’affaires plus âgé qu’elle, a une liaison avec l’avocat André Dubail. Cependant, elle préfère rompre. Pierre, le jeune fils d’un ami de son mari, la poursuit de ses attentions amoureuses. Un soir, elle lui donne un innocent baiser. Son mari les surprend…

« Si Le Baiser, parmi les films américains de Garbo, n’est pas le plus inoubliable, il est celui dont l’intelligence cinématographique et l’inventivité formelle sont les plus abouties. C’est aussi un film étrange, oscillant entre lumière et tragédie dans une audace toute française qui se développe dans une moralité étonnamment libérée. »
Paola Cristalli, Cinegrafie, n° 10, 1997

« L’adaptation française de Thérèse Raquin tournée par Jacques Feyder a fait une telle impression à Irving Thalberg qu’il l’a fait embaucher par la MGM pour travailler avec Garbo. L’histoire du Baiser, écrite par le scénariste de Lubitsch, Hans Kräly, se déroule à Paris. Feyder en a fait un film inventif et magnifique, notamment grâce au génie de la photographie de William Daniels. Mais le négatif d’origine a brûlé dans un incendie de laboratoire et le monteur a dû puiser dans des chutes de prises alternatives et de scènes coupées. Le résultat final est fort impressionnant : ce film de 1929 a toutes les caractéristiques de ceux tournés dix ans plus tard. Il s’agit du dernier film muet de la MGM et de Garbo. »

English version

Irene, a woman unhappilymarried to amuch older businessman, is having an affair with a lawyer named André Dubail. However, he feels a sense of guilt and decides to end the affair.Meanwhile Pierre, the young son of one of her husband’s friends, is infatuated with her. One evening, just as she is giving Pierre an innocent kiss, her husband walks in…

“Though The Kiss might not be the most memorable of Garbo’s American films, it is the most accomplished in terms of filmmaking intelligence and formal inventiveness. This is also a strange film, fluctuating between lightness and tragedy with typical French audacity set in an unexpectedly liberated moral landscape.”
Paola Cristalli, Cinegrafie, n° 10, 1997