Résumé

En 1955, Éric Rohmer publiait dans les Cahiers du cinéma une série d'articles intitulée « Le Celluloïd et le Marbre ». Il y faisait un état des lieux assez polémique et désenchanté de l'art au XXe siècle, pourmieux rehausser par contraste la vraie modernité du cinéma. En 1965, Rohmer devait reprendre ce principe dans une émission de télévision où cette fois il  allait demander à un certain nombre d'artistes contemporains de situer leur art par rapport à l’« art cinématographique ». Deux architectes et un urbaniste acceptent de confronter leur pensée à celle du cinéaste: Georges Candilis, Claude Parent et Paul Virilio.

English version

In 1955, Éric Rohmer published a series of articles in Cahiers du cinema entitled “Le Celluloïd et leMarbre“, in which he gave a somewhat controversial and pessimistic appraisal of twentieth century art in order to emphasize by contrast the genuinely modern nature of film. In a 1965 television programme, Rohmer returned to this principle by asking a certain number of contemporary artists to situate their art in relation to “cinematographic art”. Two architects and a town planner – Georges Candilis, Claude Parent and Paul Virilio – agreed to compare their way of thinking with that of the filmmaker.