Résumé

Une jeune nicaraguayenne et son petit frère muet partent à la recherche de leur mère, qui qui les quitte, comme beaucoup d’autres mamans de ce pays très pauvre, pour chercher du travail au Costa Rica et subvenir aux besoins élémentaires… Deux enfants voyagent d’une misère à une autre, entre la tristesse et des moments éclatants de joie, avec, en pointillé la présence vaguement inquiétante du blanc en costume bleu : l’excellent Jean-François Stévenin.

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Enseignants d’anglais et de gymnastique dans une école rurale, Fiona et Dom sont très amoureux et ont une passion commune pour la danse latine. Chaque week-end, ils participent à des concours régionaux. Un soir, ils ont un accident en essayant d’éviter un grand moustachu planté au milieu de la route. Fiona perd une jambe et Dom la mémoire, ce qui va légèrement compliquer le quotidien… « Maître des astuces visuelles, le trio livre une oeuvre poétique et burlesque sur la maladresse humaine, la fragilité du bonheur et l'insatiable espoir des hommes. Dans cette farce dansante, souvent la caméra se fait immobile pour mieux laisser les corps s'exprimer. On pense au cinéma muet, à Charlot, à Laurel et Hardy, à Méliès... »

Mélanie Carpentier, Evene, 19 mai 2008

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Arbres est une histoire de l'Arbre et des arbres. Elle commence par les Origines puis voyage à travers le monde des arbres et les arbres du monde, sans précision géographique et temporelle. Le film raconte les grandes différences et les petites similitudes entre l'Arbre et l'Homme avec l'idée prégnante que l'arbre est au règne végétal ce que l'homme est au règne animal, son représentant ultime. "Un tour du monde de branche en branche. Poétique et plein de sève. Ce n'est ni un cours de botanique, ni un documentaire écolo. Plutôt un conte poétique dont les arbres sont les protagonistes." Franck Garbarz, Télérama, 28 septembre 2002

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Sarah va à la rencontre d'une partie d'elle même, de son identité, en faisant venir du Vietnam son demi-frère Ginshi...

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Fiona est manager d'un fast-food dans une grise banlieue. Elle habite un petit pavillon banal avec sa famille. Tout va désespérément bien pour elle. Jusqu'au jour où elle se retrouve enfermée toute une nuit dans la chambre froide du fast-food. Ce choc va faire naître chez Fiona un irrésistible désir de glace et de neige... "Métaphore du couple et de ses lassitudes, fable sur l'envie d'ailleurs, L'Iceberg est aussi, surtout, un formidable moment de poésie incongrue où les mots prennent peu de place, où les corps patauds deviennent gracieux et envahissent l'espace. Et où la drôlerie naît de la tristesse et de l'absurde." Isabelle Danel, Première, avril 2006

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Suite à un casse organisé par Pierrot, jeune chien fou spécialiste des coups foireux, Georges purge cinq années de prison. Quand il retrouve sa liberté, il n'a qu'une idée en tête, se mettre au vert. Mais Pierrot réapparaît, et il lui propose une affaire en or... "Elle est superbe (c'est l'actrice Pascale Arbillot), lui-aussi (c'est Stévenin, l'aïné d'une étonnante famille). L'histoire est aussi ciselée que le collier précieux. Ce Printemps à Paris qui allie élégamment suspense et humour noir, romantisme et pessimisme sur fond de saxo mélancolique n'a rien d'un polar réchauffé." Annie Coppermann, Les Echos, 1er mars 2006

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Peter de Wit, la cinquantaine, se réveille au beau milieu de la nuit et constate avec terreur qu'il se trouve dans la chambre froide d'une morgue. Comment est-il arrivé là ? Il ne s'en souvient pas, ne veut pas s'en souvenir... Sous l'identité d'un cadavre dont il a dérobé le portefeuille, il décide de prendre un nouveau départ, de s'inventer une nouvelle vie... "Disons, pour aller vite, que ce premier long métrage d'une cinéaste venue des arts plastiques se situe dans la lignée d'un David Lynch ou d'une Teresa Villaverde. Martine Doyen nous invite à errer dans un monde léthargique, une zone floue entre l'hébétude et l'état engendré par une absorption de cognac ou de somnifères." Jean-Luc Douin, Le Monde, 23 mai 2007

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Et si la famille cessait d'être un boulet que l'on traîne malgré soi tout au long de sa vie ? Et si elle incarnait un peu plus, un peu mieux, sa fonction essentielle...

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Claudine, ouvrière et militante syndicale dans une viennoiserie industrielle, est rattrapée par le passé qui la lie à Joanna, désormais en prison. L'avocat de cette dernière demande à Claudine de témoigner sur ce qui a poussé son amie à la violence. Mais accepter ce témoignage reviendrait à dénoncer l'appareil syndical qui semble encore la protéger... "Bénédicte Liénard évite les pièges de la démonstration militante. Elle s'en tient au regard frontal, direct, sur la réalité qu'elle décrit. Dans ce cinéma de proximité, le combat pour la dignité ne se paie pas de mots : il est épidermique. Et les deux actrices y apportent une vérité qu'elles semblent aller puiser profond en elles." Jean-Claude Loiseau, Télérama, 21 septembre 2002